談及團隊“同步創作”的兩個結局時，《光與影：33號遠征隊》創意總監紀堯姆·布羅什說：“我真的很喜歡悲傷的故事，所以從一開始就不希望任何一個結局是純粹‘美好’的。我想讓兩個結局都各有優劣。”
這兩個結局讓玩家在“拯救畫中世界（卻讓瑪埃爾陷入無盡悲傷）”和“犧牲畫中世界（卻讓瑪埃爾擺脫悲傷）”之間抉擇，當時真的讓我心都揪成了兩半，為此我還專門寫了一整篇文章。
“我很喜歡遊戲裡沒有對話的設定，”布羅什說，“這留下了很大的解讀空間，人們可以把自己的想法投射到結局裡。我覺得這一點非常非常重要。
“而且這也是遊戲獨有的優勢——能讓玩家做出選擇……本質上這是個無解的抉擇。太複雜了，裡面摻雜著太多層的好與壞……這是個充滿無奈的故事。人們被悲傷和各種瑣事裹挾，明明出於善意，卻做出了大錯特錯的決定。”
至於結局全程無對話的設計，布羅什說：“我知道這是個很大膽的嘗試，搞不好就徹底砸了。還好結果不錯，我很慶幸。
“我真的很喜歡那種幾乎沒什麼對話的場景——比如‘gommage’那段，明明是最重要的場景之一，卻只有兩句台詞。用最少的對話傳遞最豐富的信息，雖然難度更高，但做好了會更有成就感。”
布羅什還透露，有兩個結局場景在最終版裡被刪掉了。其中一個場景裡，瑪埃爾和維爾索基本在各說各話——單從寫作角度看這未必是個壞主意。在對話裡，讓角色各說各話能表現爭執，因為現實中的爭吵往往就是這樣。但對《光與影》來說，這種設計行不通。
“我當時覺得這主意超棒，很有新意……還說‘沒事沒事，肯定能成，相信我’。結果做完動作捕捉後才發現，簡直糟透了，真的很爛。”
瑪埃爾的結局在製作中也有過一次大反轉。錄製時他們先用了新版劇本，但效果不好，於是他讓角色的動作捕捉演員夏洛特·霍普夫納和馬克桑斯·卡佐拉“當場”學習舊版劇本。他補充道：“真的非常感謝夏洛特和馬克桑斯……我只給了他們一個小時記台詞——台詞不多，所以還行。結果試了舊版劇本，效果好太多了，簡直天差地別。”
“真的很慶幸他們願意臨時學台詞，我覺得是他們救了這個結局。”
